• <tr id='0w8ik'><strong id='0w8ik'></strong><small id='0w8ik'></small><button id='0w8ik'></button><li id='0w8ik'><noscript id='0w8ik'><big id='0w8ik'></big><dt id='0w8ik'></dt></noscript></li></tr><ol id='0w8ik'><table id='0w8ik'><blockquote id='0w8ik'><tbody id='0w8ik'></tbody></blockquote></table></ol><u id='0w8ik'></u><kbd id='0w8ik'><kbd id='0w8ik'></kbd></kbd>
  • <fieldset id='0w8ik'></fieldset>
    1. <ins id='0w8ik'></ins>
      <acronym id='0w8ik'><em id='0w8ik'></em><td id='0w8ik'><div id='0w8ik'></div></td></acronym><address id='0w8ik'><big id='0w8ik'><big id='0w8ik'></big><legend id='0w8ik'></legend></big></address>

    2. <i id='0w8ik'><div id='0w8ik'><ins id='0w8ik'></ins></div></i>

    3. <dl id='0w8ik'></dl>

        <i id='0w8ik'></i>

        <code id='0w8ik'><strong id='0w8ik'></strong></code>
          <span id='0w8ik'></span>

            南海休漁期我和我的建築都像竹子

            • 时间:
            • 浏览:8
            • 来源:无翼乌全彩漫画大全m_无翼乌全彩漫画大全m鸟_无翼乌全彩漫画大全少

            在長達70年的建築設計生涯中,我先後設計規劃瞭法國盧浮宮博物館,美國國傢藝術館東樓、肯尼迪圖書館等建築,大部分作品都與文化藝術有關,符合瞭自己的追求。

            有人說一個設計師的命運75%來自他招攬生意的能力,我不同意。建築師不能對人說:“請我吧!”自己的實力是最好的說意甲新聞服工具。怎麼表現你的實力?那麼就要敢於選擇,敢於放棄,決定瞭的事情,就要有信心進行下去。

            6社區在線視頻4歲,我被法國總統密特朗邀請參加盧浮宮重建,並為盧浮宮設計瞭一座全新的金字塔。當時法國人高喊著“巴黎不要金字塔”、“交出盧浮宮”,不分晝夜表達不滿,翻譯都被嚇倒瞭,幾乎沒有辦法替我翻譯我想答辯的話。

            當時的確有壓力,我面對的是優越感極為強烈的法國人,而且盧浮宮舉世聞名。不過做事情最重要的是維持十足的信心,必須相信自己,把各種非議和懷疑拋之腦後。旁人接受我與否不是最重要的,我得首先接受自己。建築設計師必須有自己的風格和主見,隨波逐流就肯定被歷史淹沒瞭。

            後來金字塔獲得瞭巨大的成功,我也被總統授予瞭法國最高榮譽獎章,但我仍然保持一貫的低姿態,說:“全國最新房價榜出爐,一線城市房價全部下跌謙恭並不表示我有絲毫的妥協,妥協就朝國電影是投降。”

            這麼多年,我敢說,我和我的建築都像竹子,再大的風雨,也隻是彎彎腰而已。

            我生在中國,長在中國,17歲赴美國求學,之後在大洋彼岸成傢立業。但中國就在我血統裡面,我至今能說一口流利的普通話,平時的衣著打扮,傢庭佈置與生活習慣,依然保持著中國的傳統特色。越是民族的,越是世界的。

            當然美國新的東西我也瞭解,中美兩方面的文化在我這兒並沒有矛盾沖突。我在文化縫隙中活得自在自得,在學習西方新觀念的同時,不放棄本身豐富的傳統。

            “志於道,據於德;依於仁,遊於藝”,建築不是服裝,可以趕時髦,建起來以後,不能說明年不流行瞭就立刻拆掉。我從來不趕時髦,我比較保守;但我也從來不把自己定位成古典或者現七仙女欲春代派。還有人稱我是現代主義大師,相當多的作品都是西式建築,但在設計方面我力爭把古典和創新相結合,並且摸索新路改進自己的風格。

            我曾受邀在日本東京的靜修中心建造一個宗教的鐘塔,這座鐘塔的形狀很像日本一種傳統樂器:底部是方的,往上逐漸變平變扁,越往頂端越鋒利。日本人很喜歡,後來再次邀請我為博物館做設計。

            當我還是孩子的時候,讀過一個中國故事叫《桃花源記》,很羨慕那種世外桃源的感覺。日本人知道這個故事,都說,對,要是能把博物館做成那種感覺就好瞭。博物館選在山上,在山上修瞭一座橋,穿過山谷通向博物館。日本人非常接受這個設計。

            在我的70多件作品當中,博物館的項目占到很大的比重。我希望博物館在人們的生活當中發揮更大的作用,也是擔負起自己的一份文化責任感。我尤其喜歡年輕還有天武漢解封人來看我的博物館,人越多我越是開心,所以我常常到以前做過的博物館溜達,看看觀眾裡面年輕人多不多,因為將來是他們的世界。我一直盡力保持活力。在紐約,人們常常看到我像青年人一樣敏捷地沖過第57街,趕著回傢。

            86歲那年,我把自己的“封刀之作”選在蘇州,想用全新的材料,在蘇州成吉思汗三個古典園林——拙政園、獅子林和忠王府旁邊修建一座民國諜影現代化的博物館。設計方案一出臺,又引起瞭各界強烈的爭論。很多人認為,這座全新博物館將破壞原有建築的和諧,損害這些古建築的真實與完整。但這不能改變我的設計初衷。

            蘇州博物館真正呈現在世人面前時,我想他們會理解並喜歡的。那不僅是人們對貝氏建築光環的追逐,而且是一個建築師在年近90歲時的一份認真、執著和創新,會給他們一個滿意的答案。